高峰
电视剧《钢铁是怎样炼成的》拍竣后，曾参与剧本创作的梁晓声先是出了一本书《重塑保尔·柯察金》，表露出对制片人郑凯南的不满，并说导演韩刚不尊重他。而后又在几家媒体上发表文章说，电视剧没有按照他的剧本拍，肯定不精彩。 韩刚坦言，他确实没照梁晓声的剧本去拍，而是按乌克兰编剧的剧本拍摄的。韩刚说，导演有选择本子的权力，也有“二度创作”的权力。他选择剧本一向很慎重。 韩刚觉得梁晓声的本子一是某些情节不真实，比如安排冬妮亚受牵连去扫马路，乌克兰方面反映：这是你们中国的“文化大革命”，不是我们的现实；第二是抒情性的对话太多，情节推进缓慢。为此，郑凯南和韩刚曾试图说服梁晓声修改剧本，但没有成功。 失望之余，郑凯南决定找乌克兰编剧去写。韩刚说：“与阿列克合作十分愉快，他很快就理解了我们需要什么。” 梁晓声对该剧提出几个疑问：为什么保尔角色不用一小一大两个人去演？为什么片头要用倒叙的手法？导演一边执导、一边驾驭剧本，这改那改，这增那减，才华够用吗？ 梁晓声认为，一位导演，倘能在思想和想像中的任何一方面有所奉献，便是大师了。但迄今为止，中国导演中并无大师出现，所以还得由编剧做电视剧的“主心骨”。一些导演一无编剧才能，二无影视艺术经验，却极端地自以为是、自我中心，极端轻视甚至蔑视编剧。他们对剧本的不注重令编剧难以忍受，剧本一旦交到他们手里，就等于一匹布交到了天字第一号的裁缝手里，剪成什么样式，便是他们的特权了。（《文化艺术报》第827期高峰文）
